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　　真岛俊夫在2014年受邀替相模市民管乐团第五十届纪念定期音乐会写一首新作品，并且在同年12月21日由该团常任指挥福本信太郎指挥该团首演的这首作品《富士山》，就是以成为真岛先生代名词的“日本主义（Japonisme）”系列的第三部作品了。
　　在首演的节目单上，真岛俊夫先生亲自写了以下的文字：从十九世纪后半到二十世纪出头左右，日本的浮世绘带给了欧洲艺术很大的影响。特别在法国，不仅是画家，连音乐家的灵感启发也受到了...查看全文

　　真岛俊夫在2014年受邀替相模市民管乐团第五十届纪念定期音乐会写一首新作品，并且在同年12月21日由该团常任指挥福本信太郎指挥该团首演的这首作品《富士山》，就是以成为真岛先生代名词的“日本主义（Japonisme）”系列的第三部作品了。
　　在首演的节目单上，真岛俊夫先生亲自写了以下的文字：从十九世纪后半到二十世纪出头左右，日本的浮世绘带给了欧洲艺术很大的影响。特别在法国，不仅是画家，连音乐家的灵感启发也受到了浮世绘的刺激。据说德布西就是看了葛饰北斋的“富岳三十六景”，才写作了“海（La Mer）”这首作品。这就是所谓的“日本主义”。在我造访过巴黎许多次之中，注意到了这种身为日本人的代表象徵，因此写下了“日本主义音乐三曲”。换句话说，如果日本主义给予了法国艺术相当的影响，则我就想试著做出一些“受影响之影响”的东西。这次，由于我打算写一首以富士山为主题的乐曲，因此我自己也仿效法国艺术家，一面欣赏北斋的“富岳三十六景”、一面找寻作曲的灵感。
　　整首乐曲中多次出现以同音连奏为特征的强力主题的快板场面，其间再以沉稳抒情的乐段串接起来，而这样的乐曲结构，也和各种场面的主题与节奏速度的关系紧密结合在一起。也因此，这会带给听众一种从持续注意细部发展的观点下一直浏览到壮大风景的感觉。这并不是去“描写”富士山，而是贯彻从音乐上让人“感受”富士山之稀有雄伟与美感，因此可说是标题音乐的划时代成功范例作品。 收起全文

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