手风琴音乐奏鸣，总让人感受到流浪、风霜、苍桑、浪漫的气息。手风琴据说是1777年由中国乐器笙传入欧洲演化成的；又因为经常用来演奏欧洲各地民谣，能带着走，适于歌舞，丰富的历史感及民间性格，使其乐音披附着热情、哀伤、漂泊的色彩。王雁盟的手风琴创作专辑《飘浮手风琴》也不例外，带着描绘、叙述的「口吻」，挥洒着一幕幕几米式的诗意场景，云淡风轻与潇洒快意间，张扬纤细、幽美的生命情调。
整张专辑有电影《埃米莉的异想世界》配乐Yann Tiersen的浪漫、轻盈，同样也布满城市中想象的趣味、诙谐、梦想，以及发呆似的神游、历险；在情绪飞扬奔放时，很有拉丁味，甚至还有摇滚气；Jazz自由即兴的精神，游荡其间。承袭着部分手风琴传统上波尔卡或圆舞曲似的性格，使这张专辑呈现多元乐风，涵摄曲折、迷幻的戏剧张力。虽说是手风琴专辑却也没独尊手风琴，小乐队编制的演奏中，彭郁雯的钢琴、柯智豪的吉他、洪宇辰的打击乐也有精彩的表现。
王雁盟让手风琴具有高度的描绘性，不夸张炫技，含蓄内敛，淡笔白描，而情韵饱满。「微光」几乎就让人听见了晨曦，缓缓地、微微地睁开眼帘，残留的梦味，终在伸完懒腰后离去。新的日子打开了天窗，「清晨萨鲁奇」是向阿根廷bandoneon手风琴大师Dino Saluzzi致敬吧！彷佛见到意大利作家卡尔维诺的《看不见的城市》，春光正乍泄；「玛奇朵飘浮」带着忧郁喝着Macchiato，先尝奶泡的甜凉，然终究得尝尽咖啡的酸苦；乐队的表现层次感很好，不同的器乐流泄着百般心情，和谐地铺展着单纯又交错的思绪纷陈。 「地下铁」强烈的台北符号，一种快节奏的提醒，使人从欧洲田园漫步的白日梦中睁开眼来，羡慕车厢中相拥的恋人，随车晃动着腰肢，是「幸福的舞蹈」；为见了爱的愉悦而心喜，「单车练习曲」可爱、青春、怡人；「马戏班经理」像小酒吧醉汉的独舞，滥情俗调中，钢琴弹得精彩；「一个人的手风琴」、「忧郁摩天轮」，手风琴与吉他的对话，让人想起街头艺人，现实与梦的谈心，幽愁、淡漠、专注及出走的冲动，才有下一首摇滚火气似的冲动「冒险」，以「微醺的步态」，「手风琴缺席」它在流浪的路上；向你我道别的「晚安热可可」，在老唱片沙哑的手风琴声中，是无限回忆、欢快、温馨和疲倦的回旋。《飘浮手风琴》可以是一天，也可是一生。
向来手风琴在台湾是属于走唱的，地位不高，学手风琴的人并不多，更何况是本土手风琴音乐专辑的面世。王雁盟的《飘浮手风琴》的出版，试图为小众市场打开一条台湾手风琴手的路，加上到欧洲、南美旅游长住的人越来越多，还有贺照缇导演的纪录片《手风琴在路上》颇受好评，打开爱好手风琴的风气。《飘浮手风琴》引领你我走入手风琴的奇妙世界，在热情、忧伤、自在、轻松的多样情态中，亲近手风琴，流浪也好，散步也吧！倾心地陪你一段。
收起全文
