很遗憾，巴赫没有在二十一世纪留下我们所知道的小号协奏曲作品，小号大师马蒂亚斯·霍夫斯(Matthias Höfs) 现在已通过对巴赫的独奏协奏曲重新编配来补救这种情况。他的现代高音小号不同于没有转阀的巴洛克小号，能够在协奏曲的难度很高的旋律中奏出小号美妙的声音。

大多数乐器演奏家，尤其是小号乐手，必须接受这样一个事实：他们的乐器历史常常反映出其音乐和技术能力的逐渐发展。这意味着一个现代小号手用他们的现代乐器比用巴洛克小号能取得更多的成就。虽然巴赫确实为小号创作了出色的独奏部分，但他似乎却步于创作几个乐章的小号协奏曲，原因可能是当时的小号音域有限，也可能是没有合适的独奏家来演奏这样复杂的作品。

回到巴洛克时代，为不同的乐器创作独奏协奏曲是非常普遍的。巴赫创作了各种大量的协奏曲，马蒂亚斯·霍夫斯在他的新专辑中使用大键琴和弦乐重新编配了这些协奏曲。在为其他乐器编配作品时，巴赫的方法取决于他使用的乐器。

例如，在亚历山德罗·马尔切罗的双簧管协奏曲舒缓乐章中，巴赫用了一系列丰富的装饰音来编曲。我觉得那真的很迷人，这些都是非常有名的装饰音作品，霍夫斯说。然而，在编配安东尼奥·维瓦尔第的协奏曲时，巴赫表现得更加清晰，马蒂亚斯将低音线中典型的反复变成了精湛的超技演绎。

“你可以演奏维瓦尔第协奏曲的独奏部分，就像他最初写的那样，但我觉得有些重复的段落太统一了”，马蒂亚斯解释说，他指出巴赫自己也发现了其中的一些段落，我便更自由地编配了独奏部分。

为两个大键琴而作的BWV 1060协奏曲大概是基于小提琴和双簧管所写的双协奏曲。在编配时，巴赫去掉了大键琴演奏者的独奏部分，其他几乎没有改变。也就是说，他并不是一个音符接一个音符，而是把低音线展开，再组成附加的部分，从而使该部分更适应独奏乐器的音调语言。

马蒂亚斯和德国不来梅交响乐团的成员一起录制了这张发扬悠久传统的专辑。同时，他又一次完美的展示了小号这种乐器的无限可能性。