2013年初，日内瓦音乐学院单簧管教授罗曼·吉约（Romain Guyot）与欧洲室内交响乐团一起录制了又一版经典大碟——莫扎特A大调协奏曲和五重奏。这是罗曼·吉约自十年前录制莫扎特后，第二次演绎这位不朽大师的作品。我们也特别为此采访了Romain Guyot罗曼·吉约本人，下面是大师访谈录的全记录。（采访：阿道夫·布鲁诺·布勒米耶（法），译文：胡奕）

与罗曼·吉约的访谈

问：在唱片的题材选择上米拉雷给了您充分的自由，为什么您总是选择莫扎特（Mozart）呢？
答：这首协奏曲和五重奏都是世界瞩目的巨著，从十岁起，我就很幸运地和这么优美的音乐结缘。在我的音乐生涯中，我一遍又一遍地练习过、演出过、和大家分享过、也向学生们教授过这两首曲目……我认为现在正是我录制这两首曲目的最完美的巅峰时期。这两首曲目都是莫扎特在同一时期写给同一个人的，就是他的好朋友、著名的单簧管演奏家安东·施代德勒（Anton Stadler），而且，是为了同一款全新的乐器——施代德勒发明的巴塞特单簧管（Basset Clarinet）。

问：您为什么选用巴塞特单簧管来录制这张CD呢？它和普通的单簧管有什么不同吗？
答：我在这张CD中使用的巴塞特单簧管是由布菲集团制造的当代完美复制版，它和施代德勒在这两首莫扎特作品中使用的乐器是完全一样的。

非常不幸的是这两首作品中使用的巴塞特单簧管在19世纪到二十世纪基本就由于纯粹的经济原因被当时的音乐出版商和演奏家们放弃了，主要是因为只有施代德勒自己有这种乐器，也只有他一个人会使用这种乐器。

莫扎特本人特别喜欢这个乐器，他常说这是最接近人的嗓音的乐器。他本人曾非常喜爱巴塞特号（Basset Horn发明于1760年的一种中音单簧管），他经常用它来表现一些深沉庄严的情感。就像《格兰组曲》K361中的柔板，《狄托的仁慈》中的咏叹调《不再有更多鲜花》。而他的朋友安东·施代德勒正是这种乐器的知名演奏家。所以，当莫扎特1787年着手开始写协奏曲的时候，他在第一乐章采用巴塞特号作为演奏乐器就一点儿都不奇怪了。他喜欢巴塞特号在低音音域深沉而丰富的音色，它通常用来和富有女性色彩的的描写配合呼应。

但这一次，当莫扎特把它写进《唐璜》的时候，他显然是要用它来表现一个男声：唐璜的声音或者指挥官的声音。最终，第一乐章写到一半时，这个项目搁置了。有一种很具可能性的说法是：这是由于他的单簧管演奏家朋友（指施代德勒）推荐他转而写一首用A管演奏的作品，因为其音色更具质感，也更富有独奏性。而施代德勒也专为此制作了一款独特的乐器——他把它的单簧管依照莫扎特作品的需求向低音域扩展了四个音——巴塞特单簧管就这样诞生了！

莫扎特在写协奏曲前先写了这首五重奏，这样他得以慢慢熟悉了巴塞特单簧管的独特个性。在五重奏中的创作中，得益于巴塞特管低音域的线性延伸，给了莫扎特更多体现琶音的可能。尤其是在他逝世前不久写成的A大调协奏曲当中，他应用了很多经典的低音音域和高音音域的对话形式，很容易让大家理解和感受到作品中的“歌剧性” 和“喜剧艺术性”特色。在《魔笛》的第三乐章中我们也能发现极为相似的处理。

我个人非常信服的一点是：用巴塞特管演奏这首A大调协奏曲，音色更加有力、真实和准确。不管怎么样，有谁愿意用一把断了G弦的乐器提琴来演奏小提琴协奏曲呢，因为你将不得不在其他弦上寻找和重新安置所有缺失的G弦音……

罗曼·吉约简介
Romain Guyot 在欧洲室内管弦乐团演奏多年，2008 年成为该乐团首席单簧管演奏家。16 岁时，Romain 被任命为欧盟青年交响乐团首席单簧管，克劳迪奥·阿巴多担任当时的乐团指挥。 五年后，在 1991 年，他又被任命为巴黎国家歌剧管弦乐团的首席单簧管。1996 年他荣获纽约举办的国际青年艺术家比赛大奖，这是青年独奏家最高荣誉之一。从此，Romain 就在欧洲、日本、韩国、南非和美国进行独奏表演。

他演奏了所有的单簧管重要曲目，合作的管弦乐团也数不胜数，如英国室内管弦乐团、华沙 Sinfonia Varsovia 交响乐团、东京莫扎特演奏团、大阪室内管弦乐团、法国国立广播爱乐乐团、乌尔斯特 BBC 管弦乐团等等。他的五重奏组 Debussy Wind 赢得了慕尼黑 ARD 国际声乐比赛。他还是 Paris-Bastille Wind 合唱团的一员。Romain 目前在瑞士日内瓦音乐学院纽沙泰尔校区任教。Romain Guyot 还酷爱运动，他经常参加马拉松比赛，2004 年 9 月还登上了 4810 米高的勃朗峰，在欧洲之巅上演了一场单簧管独奏。