潘德列茨基生于波兰东南部克拉科夫附近的德比卡（en:Dębica)，幼年时正值第二次世界大战，战争的惨痛场面给他留下了深刻的烙印。1958年从克拉科夫高等音乐学校毕业后留校任教。1973年至1978年又在美国耶鲁大学任教。20世纪90年代末以后，他经常到中国访问演出，并担任中国爱乐乐团首席客座指挥[2]。他是20世纪先锋派音乐的代表人物之一，尤其是微分音乐。但是从70年代末期起，他转向了“保守”的、带有浪漫主义特征的风格。
潘德列茨基作为先锋派作曲家，做过很多惊人的尝试。他经常要求乐手用非常规奏法在常规乐器上奏出新式音响。他的特色音响包括了微音划奏和密集音簇，但他从未因此而放弃音乐的旋律性和情感深度这些“传统”要素。例如在论及他1966年的作品路加受难曲时，潘德列茨基曾说道：“如何形容这部作品并不重要，说它是传统的，是先锋的，都不重要。对我来说它就是我的真情流露，这就足够了。”[3]他从70年代末的第二交响曲“圣诞”开始，回归传统...查看全文

潘德列茨基生于波兰东南部克拉科夫附近的德比卡（en:Dębica)，幼年时正值第二次世界大战，战争的惨痛场面给他留下了深刻的烙印。1958年从克拉科夫高等音乐学校毕业后留校任教。1973年至1978年又在美国耶鲁大学任教。20世纪90年代末以后，他经常到中国访问演出，并担任中国爱乐乐团首席客座指挥[2]。他是20世纪先锋派音乐的代表人物之一，尤其是微分音乐。但是从70年代末期起，他转向了“保守”的、带有浪漫主义特征的风格。
潘德列茨基作为先锋派作曲家，做过很多惊人的尝试。他经常要求乐手用非常规奏法在常规乐器上奏出新式音响。他的特色音响包括了微音划奏和密集音簇，但他从未因此而放弃音乐的旋律性和情感深度这些“传统”要素。例如在论及他1966年的作品路加受难曲时，潘德列茨基曾说道：“如何形容这部作品并不重要，说它是传统的，是先锋的，都不重要。对我来说它就是我的真情流露，这就足够了。”[3]他从70年代末的第二交响曲“圣诞”开始，回归传统的趋势更为明显。甚至有人认为他是“新浪漫主义者”。[4] 潘德列茨基作品中的宗教意识十分浓重，情感亦相当强烈。不少电影曾借用其某些作品作为配乐，例如2007年的波兰电影《卡廷惨案》。
重要作品
为52件弦乐器而作的《广岛受难者的挽歌》(Threnody to the Victims of Hiroshima)，作于1960年，此曲是潘德列茨基最著名的作品之一，也是他的成名作，属于相当激进的作品。
《路加受难曲》(St. Luke Passion)，作于1962~1965年，这是潘德列茨基早年的一部重要的宗教音乐作品。
《波兰安魂曲》(Polish Requiem)，作于1980~1984年，但潘德列茨基曾多次修订这部作品，包括教宗若望·保禄二世逝世之后的一次。
第二交响曲“圣诞”，作于1980年。
第三交响曲，作於1988-1995年，由慕尼黑管弦乐团委約创作，以纪念该团创立100周年。
第七交响曲“耶路撒冷七道门”，为五名独唱家，朗诵，合唱团及乐队所写，作于1996年，用以纪念耶路撒冷立城三千年。歌词全取材于圣经。
第二小提琴协奏曲“变形”，作于1992~1995年，为小提琴家安娜-苏菲·穆特而作。 收起全文