Joe Henderson绝对是一位好好先生。打从他于六三年退伍后，便一直效力于Blue Note公司，成为其中一位录音产量最为丰富的萨斯风手。但请不要误会，虽然他有份参与的Session多达二十多个；但以他为名的专辑只有五张，而且由于要顾及大牌效应这个市场通则，大部份製作都犯上角色浑淆之弊。Our Thing, Page One, In & Out甚至乎他在六十年代末最后一张效力Blue Note的Mode for Joe，基本上都是小号手Kenny Dorham指挥作帅的概念作品。
　　我读过不少分佈于不同年份的Joe Henderson访问特稿；也同时参考了他的文宣资料，两者唯一的分别，不过是后者在交待谁对于Joe Henderson吹奏风格最具影响力之项目上，往往被惯性填上Sonny Rollins及John Coltrane两人。不错，在六十年代末/七十年代初的爵士岁月裡，除了Rollins与Coltrane之外，市场还有馀地给予一位以温文内敛取胜之慢热型萨斯风手吗？虽然Joe Henderson不论在Free Jazz, Hard-Bop, 甚至Bossa Nova曲型...查看全文

　　Joe Henderson绝对是一位好好先生。打从他于六三年退伍后，便一直效力于Blue Note公司，成为其中一位录音产量最为丰富的萨斯风手。但请不要误会，虽然他有份参与的Session多达二十多个；但以他为名的专辑只有五张，而且由于要顾及大牌效应这个市场通则，大部份製作都犯上角色浑淆之弊。Our Thing, Page One, In & Out甚至乎他在六十年代末最后一张效力Blue Note的Mode for Joe，基本上都是小号手Kenny Dorham指挥作帅的概念作品。
　　我读过不少分佈于不同年份的Joe Henderson访问特稿；也同时参考了他的文宣资料，两者唯一的分别，不过是后者在交待谁对于Joe Henderson吹奏风格最具影响力之项目上，往往被惯性填上Sonny Rollins及John Coltrane两人。不错，在六十年代末/七十年代初的爵士岁月裡，除了Rollins与Coltrane之外，市场还有馀地给予一位以温文内敛取胜之慢热型萨斯风手吗？虽然Joe Henderson不论在Free Jazz, Hard-Bop, 甚至Bossa Nova曲型的演释上(他于十五岁谱成的的第一首自创作品"Recordame"就是Bossa Nova调调的改编作)，技术方面不但没有半分差错，而且更难得地保持著其一贯的个人风格，但这却无法使他在事业上获得任何突破。
　　"Inner Urge"是Joe Henderson在Blue Note于六四年推出的第四张专辑，当中大部份都是Henderson的原创作品，其吹奏灵感据说源自他初到纽约市谋生时所遭遇的不安与生活衝击。主题曲"Inner Urge", "El Barrio"，以至"You Know I Care"也许是爵士史上难得一见的黑暗低调，但却表现了无穷的生命力，同时也是Joe Henderson在音乐事业上仅此一次，最为个人化的反动与不满之情绪宣洩。
　　87年Joe Henderson被名製作Michael Cuscuna力邀重投Blue Note，录製了一辑在Village Vanguard的现场录音作品 - "The State of The Tenor"。面对这个依然以演奏Standards为主；没有钢琴单元的萨斯风三重奏，我惊讶为何Joe Henderson在半点也没有运用前人语法这个大前题之下，依然可以如此"能言善道"？这再不关乎是否Bebop, Free Jazz, 抑或Hard-Bop, 对于这支三重奏而言，Standards只是一个提供即兴创作的骨干，每一分钟的乐器对话、旋律交锋，都是绝无冷场的创意较量。不论你要接触萨斯风三重奏，这个商业爵士类的罕有品种；抑或决心要"近距离"一听萨斯风音乐的真貌，这都是一张极为难得的上选。
　　九十年代的Joe Henderson终被具市场说服力的包装 (演释Miles Davis, Billy Strayhorn名作, 以至Antonio Carlos Jobim的Bossa Nova)，而获得广大爵士乐迷的青睐；甚至赢得了葛莱美爵士奖项。可幸的是，不论在任何乐风队型之下，Joe Henderson的吹奏，依旧是我在Blue Note中所认识的Joe Henderson。 收起全文