CNBRASS管乐网

《圣埃德蒙兹伯里的号角》是英国作曲家本杰明·布里顿(Benjamin Britten)为1959年在圣埃德蒙兹伯里大教堂(St Edmundsbury Cathedral)举行的“大宪章庆典”而创作的三支小号的号角。

这首小号曲是为三支小号谱写的。乐曲为C调现代小号谱写，但实际上只使用了以 F、C 和 D 为基础的三个不同和声系列的音符，因此可由这三个调的三个自然小号演奏。作曲家并没有指定使用哪些本色小号。事实上，在重新发现本色小号演奏法的初期，这样做...查看全文

《圣埃德蒙兹伯里的号角》是英国作曲家本杰明·布里顿(Benjamin Britten)为1959年在圣埃德蒙兹伯里大教堂(St Edmundsbury Cathedral)举行的“大宪章庆典”而创作的三支小号的号角。

这首小号曲是为三支小号谱写的。乐曲为C调现代小号谱写，但实际上只使用了以 F、C 和 D 为基础的三个不同和声系列的音符，因此可由这三个调的三个自然小号演奏。作曲家并没有指定使用哪些本色小号。事实上，在重新发现本色小号演奏法的初期，这样做可能并不安全。古典作曲家曾在圆号声部的创作中使用过这种技巧，以便在自然音阶之外演奏线条(例如，2个C调圆号和2个D调或E调圆号)。约在1850年，F.G.A. Dauvernè 首次尝试了这种技巧。弗朗索瓦-多弗内(François Dauverné)是阿尔班(Arban)的老师(现代小号之父)，他为濒临失传的自然小号技巧写下了最后的演奏法之一，其中包括一些最早的圆号和阀式小号练习曲。尽管如此，人们有时仍将其视为一种信号，足以证明用自然小号演奏它是正确的，而且效果也很好。在巴洛克时代，自然小号的威力达到了顶峰，三把小号一起演奏几乎总是在同一调上，这种自然乐器的多调性使用是一种有趣的技巧，可能会引起一些人的惊讶。用现代转阀乐器演奏号角乐曲仍然是一种常态，并不会降低效果：各声部仍然给人自然小号线条的感觉。布里顿评论道："即使在室内演奏这首号角曲，小号手之间的距离也应尽可能远。

每支小号轮流演奏一段独奏 “诗句”。这些乐句不仅在调性上相互独立，在风格上也相互独立：虽然乐句末尾都有一些长音，但总的来说，一个是欢快的 6/8，一个是有力音色的大胆表现，一个是一系列流畅的琶音。因此，当他们在最后同时演奏诗句时，最初的效果显得很混乱。随着最后一小节的进行，听众逐渐发现，随着长音开始稳定和重叠，一个统一体正从混乱中出现：在最后几小节中，三支小号一起奏出了胜利光辉的块状(音束)和弦。

这首号角曲有多重版本录音，菲利普·琼斯铜管乐团(Philip Jones Brass Ensemble)和类似团体都录制过该曲目。 收起全文

推荐使用搜狗浏览器或火狐浏览器试听以下曲目.