随想曲——艾莉森·巴尔松演奏小号改编曲集
伴奏：哥德堡交响乐团，指挥：加德纳

专辑曲目
莫扎特：土耳其进行曲，皮亚佐拉：自由探戈，林德伯格：行板，帕格尼尼：随想曲，法雅: 西班牙流行曲7首，拉赫玛尼诺夫：练声曲，莫扎特：《魔笛》夜后的咏叹调，巴赫：第一小提琴协奏曲 - 行板，德彪西：Syrinx，托马西：小号协奏曲 - 夜曲，皮亚佐拉：杀手......

在听到她不同凡响的巴赫唱片之后，我立即加入了巴尔松（Alison Balsom）的崇拜者的行列。她的首张CD也曾给我留下深刻的印象。

巴尔松演奏每首作品都拥有精彩的声音并显示了高超的音乐修养。我听过很多人演奏小号改编的土耳其进行曲，效果总是不太满意，而巴尔松的录音给我带来了最大的满足。德彪西的Syrinx，原来是长笛独奏作品，巴尔松的演奏同样可以用非凡来形容，她很好地再现了长笛风格的分句和清晰度。她演奏的Oskar Lindberg的慢板有恰如其分的情绪唤起，甜美迷人的声音让作品更动人。帕格尼尼第24随想曲，对于小提琴都很难，更不要说小号了。巴尔松在这里充分展示了自己的技巧，在每个音程上跳跃都毫无瑕疵而且富有乐感。

这张唱片上还有一些更传统的小号作品。Jean-Baptiste Arban的变奏曲演奏得可以与他的老师之一哈登伯格（Hakan Hardenberger）相媲美。托马西的小号协奏曲同样演奏得很出色，但是我更喜欢听到整个的协奏曲——这也是我听这张唱片唯一的遗憾。

我很高兴听到巴尔松演奏法雅的7首西班牙流行歌曲。我在一次音乐会上听到过巴尔松在钢琴伴奏下演奏这些作品，效果让人惊奇，乐队的版本同样让人振奋。

自从我第一次买下巴尔松的巴赫专集，每次开车上路几乎都要听她唱片。她不仅是我最喜欢的唱片艺术家，而且是我小号演奏的楷模。我期待着她的下一张CD尽快面市。（Kevin Peterson 编译）

又来一个“美女演奏家”？对外貌包装先行的新人，大概不少乐迷和笔者一样已经感到麻木甚至有点反感了。毕竟音乐是用耳朵听的而不是用眼睛看的，而经验证明，不断涌现的“靓女**家”，真正“有料”的并没有多少个。这张CD吸引笔者的，并不在于艾莉森•巴尔松的外貌，而在于她演奏的乐器——小号。首先，著名的小号独奏家向来少见，恕笔者寡闻，只知道一个哈登伯格；再者，印象中铜管乐器基本是男人的天下，别说是独奏家，即使在一般的交响乐团中，铜管声部也大多是腰粗膀圆的壮汉。加上小号唱主角的唱片很少见（最多也就是海顿的协奏曲了），因此即使没有这诱人的封面，这张CD也是颇能引起大家的好奇心的。

由于原创的小号作品数量极少，因此走改编曲的路线也是理所当然的。巴尔松的上一张唱片就全部是巴赫改编曲，而这张《随想曲》是涵盖了各个时期、各种风格，更全面地展示演奏家的实力。从巴赫、莫扎特、帕格尼尼到德彪西、拉赫玛尼诺夫，还有近代的皮亚佐拉、托马西（这里唯一的原创小号作品就是托马西《小号协奏曲》的“夜曲”乐章），使我们全面地了解小号的表现力，从高亢明亮（莫扎特《土耳其进行曲》、《夜后咏叹调》），热烈奔放（法雅《7首西班牙流行歌曲》），到抒情如歌（拉赫玛尼诺夫《练声曲》），甚至梦幻神秘（德彪西《绪任克斯》）、摇曳生姿（皮亚佐拉），巴尔松的演奏都是令人信服的。而用小号吹奏帕格尼尼的《第24随想曲》，则是让巴尔松着实炫技了一把。

由于缺乏对小号演奏的深入认识，再加上没有什么参照对比，我也很难说巴尔松的小号演奏杰出到什么程度。但至少从听感而言，这张CD是让我充分沉醉在“小号之美”里面了。这样的唱片没必要讨论什么艺术价值有多高，权当一张娱乐性的轻音乐来欣赏，也是让人心满意足的。（叶志超）