同时兼具多彩音色与惊人超绝技巧的单簧管演奏家，正是亚历山卓‧卡本纳尔（Alessandro Carbonare）。现在他一面担任罗马圣塞西莉亚管弦乐团（Orchestra di Santa Cecilia）的单簧管首席，一面投入独奏的活动。其演奏曲目不仅局限于古典音乐而包含了各式各样的类型，因而为其吸引的乐迷源源不绝。这次访谈，我们想请他谈谈预计2012年来东京开独奏会的选曲考量与其华丽技巧的秘密。（原文出自2011年的《The Clarinet》杂志，翻译Tony Huang）

自然表现出各首充满个性的音乐会曲目

采访：您演奏的曲目从莫扎特或勃拉姆斯、皮亚佐拉（Astor Piazzolla）、查理‧帕克（Charlie Parker）到弗兰克‧扎帕（Frank Zappa），类型非常广泛多变，而且还能深入诠释这些不同的音乐，您是怎样建立起这样深厚的音乐性的呢？

卡本纳尔：比如说，在演奏弗兰克‧扎帕时就要能做出其音乐气氛来改变风格，这必须靠聆听过许多音乐后，才能自然地演奏出来。这其中虽然有些法则存在，却不需要做些系统性的改变。这也不是说“因为有练过就能吹出来”，而是要透过欣赏许多音乐，来自然地表现出各种不同音乐的差异。

采访：您会从听过的音乐中，挑选出有兴趣的部分组合起来吗？
卡本纳尔：举例来说，当我要选择演奏会的乐曲时，并不会只选古典音乐来构成整场音乐会，而是会同时搭配爵士或流行音乐，因为我的风格是非常开放的。就这样的角度来看，我总是会注意去规划出一场很有个性的音乐会。

采访：您明年二月将会来到日本，于东京代代木白寿音乐厅举行独奏会是吗？您将会挑选怎样的乐曲呢？
卡本纳尔：我想弄一场具有丰富变化的节目出来。首先是古典音乐的部分，从普朗克（Francis Poulenc）的单簧管奏鸣曲开始，然后还会演奏非使用循环换气技巧不可的帕斯库里「蜜蜂」。毕竟这是需要连续演奏五分钟的乐曲，从某方面来说是会带给人惊异感的表演。此外，我也会演奏意大利新锐作曲家的作品。例如，会有一首「依照探戈形式所创作的探戈曲」，这是为探戈舞曲所启发的现代作品，也是我这场音乐会中最重要的部分。这首曲子的乐谱已经出版了，如果大家听了我的音乐会而喜欢上这首曲子的话，请务必去买这首曲子的乐谱来欣赏（译注：卡本纳尔果然不愧是劝败魔人）。接下来，我还会演奏意大利的爵士钢琴家所创作的一首非常缓慢的乐曲，也会演奏犹太人民族音乐的克列兹默（Klezmer）曲子。最后则是弗兰克‧扎帕，这也是我最喜欢的曲子。

采访：说到弗朗克‧扎帕，等于是前卫摇滚（Progressive Rock）的天王，而且相当受到当代爵士乐演奏家尊敬的人物。可是，我想应该非常难在古典音乐会中听到他的作品才是。您为何想要在音乐会中演出他的曲子呢？

卡本纳尔：我在家里会听很多类型的音乐，而不是只听古典音乐而已。毕竟我是一天到晚在演奏古典音乐的人，回到家里时总会想要解放一下，听一些平常不太演奏的爵士乐或摇滚乐来轻松轻松。弗兰克‧扎帕在摇滚界虽然非常有名，但对于古典音乐界的人来说，可能不太清楚他也是个作曲家吧。在我知道他写过室内乐的作品后，就成为他的超级粉丝，而总想着有一天能在音乐会中演奏他的作品。

掌握住技巧是为了表现音乐的一部份之观念

采访：据说您是从五岁开始学单簧管，是因为怎样的契机才会开始学的呢？您的双亲都是音乐家吗？
卡本纳尔：我的父亲其实是厨师，不过却很喜欢流行音乐，因而很希望我能加入乐团演奏。不过，我们家并不算有钱，于是就在没办法花钱于音乐教育下，开始学习乐器。当时因为我才五岁的关系，所以只能演奏适合我小手的降E调单簧管。而我就从那时开始一直学习下去，直到现在。

采访：接下来想请教您关技巧方面的问题，如众所知，您的循环换气非常厉害。这种技巧虽然偶而也能在小号或是萨克斯风等其他管乐器演奏时看到，但我想应该看不到像您这样一面循环换气一面表现出大幅度音量变化的演出。您是怎么练出这样的好功夫？

卡本纳尔：一开始时，我也试不出来，还觉得这是自己不可能练出来的技巧。但在我学会这种技巧的那一刻，才注意到循环换气对音乐来说并不是非得掌握住不可的技巧，它只是音乐的一部份，因而被放入曲子之中。当理解到这个观念后，就会自然在循环换气时做出各种表情。这并不是有意识控制下的结果。其实，我也是大概两年前左右才学会循环换气的。这是在灌录前面也提到的「蜜蜂」时，认清这是必须连续演奏五分钟而找不到换气点的曲子。因而开始尝试面对这首曲子，才练成循环换气的技巧。

采访：单簧管是一种要含入吹嘴不少部分的乐器，所以一般认为这是很难演奏双吐或三吐的乐器，但您却在演奏巴齐尼的「妖精之舞蹈」（Antonio Bazzini：La Ronde Des Lutins）时展现出完美的舌奏，您到底是怎么发音的呢？也想要请教您舌头是如何动作等相关问题…。

卡本纳尔：首先我想说的是，关于舌奏这方面，有很多人都会问舌头该怎么动，其实这是大错特错。因为舌奏并不只是靠舌头的动作，还必须配合气的压力。说到气，由于舌奏是在呼吸之中进行的，所以在双吐时虽然一开始是靠舌头发出「Ta」，但接下来的「Ka」却是要在气息流动下吹出来。如果在发「Ka」时气压不够，就无法做出清楚鲜明的舌奏。也就是说问题的根本并不在舌头该怎么摆上，而在是否能够维持充足的气压，这就是能吹出漂亮双吐或三吐的秘诀。简而言之，我自己虽然是有意识地用「TaKaTaKa」的发音来吹双吐，但也有人是用「ToKuToKu」的方式来演奏，所以我认为发音是因人而异的。

采访：在作曲家萨维亚（Piercarlo Salvia）先生根据勃拉姆斯音乐改写的「勃拉姆斯雷拉」（Brahmsileira）曲子中，您是用相当纯正的波普（Bebop）爵士乐即兴风格来演奏。请问您是向谁学习爵士乐的呢？

卡本纳尔：其实我的爵士乐老师，正是萨维亚先生。他是一位会单簧管与萨克斯风的演奏家。他很喜欢用古典音乐的和声架构来改编为爵士乐的和声置换或即兴演奏。当他改编勃拉姆斯的单簧管奏鸣曲时，因为这是我非常熟悉的曲子，所以也吓了一跳。特别是这首单簧管奏鸣曲对单簧管演奏家来说是非常伟大的作品，所以我认为用爵士的方式来演奏而给观众惊喜，也算是一种幽默感。而这首「勃拉姆斯雷拉」，也是萨维亚先生依据勃拉姆斯的旋律，改变节奏与和声进行所做出来的，修整地非常好玩。

我希望能表现出单簧管音色中的多样性

采访：您在世界各地举行过不少讲座了。在日本指导时，有没有注意到甚么日本学生特别需要加强的课题？
卡本纳尔：我认为日本学生在技巧上几乎是没有什么问题。不过，我认为主要有两大类需要注意的地方。其中之一是没有表现出单簧管音色的多样性。大部分的学生，都是一直用中强（ｍｆ）的音量在演奏的。但我在演奏时，不会只有中强，而会有强（ｆ）与甚强（ｆｆ），而且也会用心表现弱奏（ｐ）、甚弱（ｐｐ）或更加轻柔的音量。然而，感觉起来他们却很难理解这个重点。这是第一个问题。另外一点则是对于乐谱过分忠实地演奏。我认为他们需要从乐谱中跳脱出来，像是呈现出另一朵灿烂绽开的花一样。依照乐谱所记载的东西演奏虽是理所当然之事，也是很棒的事，但还需要努力更进一步深入理解音乐内容的部分。我常看到很难理解音乐内容的学生，虽然我知道他们每天都有很努力练习技巧。

采访：能否请您给每天努力不断练习的日本学生们一些日常练习的建议？
卡本纳尔：我出版了一本《音色练习》的教本，里面并不是说明如何练技巧，而是把焦点放在如何吹出好的音色。这个教本以巴黎音乐院为首，在日内瓦等欧洲各地也被广泛采用。该怎么练好技巧的教本已经非常非常多了，所以我希望推荐的是这本能把音色吹好的教本（译注：真是不改劝败魔人本色）。最近，我预计要推出一本关于舌奏的教本，希望能集中在吹出漂亮舌奏的部分上。现在还没写完，但大概明年会推出吧。

采访：最后，想要请教您所使用的乐器设定。
卡本纳尔：我非常喜欢使用塞尔玛公司的独奏会型（Recital）单簧管。吹嘴用的是弯德林公司的B40，另外也会用他们公司最近新开发的吹嘴（译注：就是大师型Masters）。簧片也是用弯德林公司的V12三号半。其实，我从十八岁以来就一直使用独奏会型单簧管，但有很多意大利演奏家是吹其他厂牌的乐器。就在这么多好乐器当中，我一直都在和大家研究各种乐器的差异。老实说，我认为独奏型单簧管在演奏上面的确有不好吹的部分，但在吹大音量时音色却不会破掉。我的基本概念是想作出一些和别人不一样的东西，因此能发挥出别家厂牌没有的特色与个性的独奏型单簧管，对我来说是非常好的乐器。

采访：多谢您今天接受我们的访问，也期待能赶快听到您明年二月的音乐会。

亚历山卓‧卡本纳尔简介：
亚历山卓‧卡本纳尔（Alessandro Carbonare），1967年出生于意大利的代森扎诺‧德尔加达（Desenzano del Garda，位于威尼斯近郊）。五岁开始学习单簧管，于维洛那（Verona）音乐院师事布鲁诺‧里盖提（Bruno Ligeti），并于1987年以第一名毕业。之后，又和汤玛斯‧弗里德里（Thomas Friedli）及华尔特‧比肯斯（Walter Boeykens）等单簧管大师学习。并且陆续获得巴黎（1992）、土伦（1991）、日内瓦（1990）、布拉格（1991）、慕尼黑（1991）等主要国际音乐大赛的首奖，因此以新锐单簧管演奏家的身分在欧洲各地打响名声。曾和巴伐利亚广播交响乐团、柏林广播交响乐团、瑞士法语区管弦乐团（Orchestre de la Suisse Romande）、威尼斯独奏家乐团（I Solisti Veneti）合作演出，也为著名指挥家阿巴多所邀请，和他所指挥的琉森节庆管弦乐团共演。

作为管弦乐团团员，他担任过里昂歌剧院管弦乐团团员，并且创下由意大利人担任法国国立管弦乐团单簧管首席的特例，现在则是罗马圣则济利亚管弦乐团单簧管首席（译注：最近他考上了芝加哥交响乐团的首席，即将进入试用期）。因此他也曾在穆蒂、小泽征尔、迪图瓦、杨颂斯、海汀克等世界名指挥家的指挥下演出过。另外他也曾参加过世界明星管弦乐团（Super World Orchestra），并且担任过柏林爱乐、巴伐利亚广播交响乐团、马勒室内交响乐团、伦敦爱乐等乐团的客席单簧管首席。