亚美尼亚舞曲（Armenian Dances）使用了土耳其籍的音乐学者 Gomidas Vartabed(1869-1935)所采集的亚美尼亚地方民谣旋律所写成，所有旋律都有写成合唱版本。在亚美尼亚的古典音乐上有着相当大的贡献存在。我了解的亚美尼亚曲风基本来自于著名的《马刀舞曲》，那近乎疯狂的热烈和悲呛给我留下了深刻的印象。亚美尼亚风格的曲子可能大概都是这般有浓烈的情感——舒缓优美得让人迷醉，热烈奔放得又让人窒息。整个曲子奏完后，让人心情久久不能平静。这类曲子能给人以最大的感官刺激，我觉得，睡觉前最好还是不要听这类曲子，因为，它真的能让你心情彭湃。

阿弗烈·吕得(Alfred Reed)的「亚美尼亚舞曲」分为两部分，而这两部分组合成一个四乐章的组曲。为了配合大学初演其中以第一部分为组曲的第一乐章先行独立出版，其余三章(二～四乐章)收录在第二部份中。此曲使用了土耳其籍的音乐学者 Gomidas Vartabed(1869-1935)所采集的亚美尼亚地方民谣旋律所写成，所有旋律都有写成合唱版本。在亚美尼亚的古典音乐上有着相当大的贡献存在。

第一乐章 Armenian Dances Part I
也是此曲的第一部分。行乐稍简单和平缓，感情变化也可以让人接受和有思想准备。我觉得基本上算是展现部，各部旋律反复吟唱，把听者带入一个很有充满亚美尼亚风格旋律的氛围。此部分使用了五段民谣不间断地串连:
杏树(思索木) Tziran Tzar (The Apricot Tree)（Broadly and sustained 4/4） - 1904年所采集的乐谱，由三段旋律编织而成，气势磅礡的开头，加上富节奏的生命力及装饰奏的展现，呈现出此段音乐的表现力。
鹌鹑之歌 Gakavi Yerk (The Partidge's Song)（Con moto 4/4）- Vartabed自身创作的民谣乐曲，并于1908年出版。非常简单清新且带有一点活力的旋律，描写着鹌鹑行走时轻盈的步伐。 

喔，我的娜珊 Hoy, Nazan Eem (Hoy, My Nazan) （Allegretto non troppo 5/8）- 此书情而活泼的情歌便如题所示为娜珊所作的情歌，描写一位年轻人跳着舞蹈并伴着音乐，对他的至爱娜森唱出欢喜浪漫情歌，Vartabed于1908年将其改编为合唱曲出版。5/8拍的舞蹈节奏和许多的装饰奏，编织出这感人且动听的旋律。
阿拉亚斯山 (Alagyaz) （Broadly with expression 3/4）- 亚美尼亚境内的一座山，乐曲中宽阔的感觉，描写出这座山高雅且感性的一面，同时呼吸绵长的旋律是亚美尼亚民谣的特征之一。
去吧，去吧 Gna, Gna (Go, Go)（Allegro vivo con fuoco 2/4）- 幽默且清新的织度，快速的八分音符描写出亚美尼亚人民的欢笑声，有着宣叙调的风格。
此部分完，其实该组曲的基本元素基本都展现出来了，基本感情是快乐，光明，幸福的。尤其到最后的小狂欢部分，嘎然而止，然人沉醉其中，一时不能自拔。但是，感情在此曲进入第二部分有了显著变化。

第二乐章 Armenian Dances Part II
风啊，轻拂我的悲痛(农民的凄诉) Hov Arek (The Peasant's Plea) （Slowly，and very sustained 3/4） - 年轻的农夫面向山，“让和善的风吹拂着我，并且带走我的痛苦”痛切地吐露出一段悲歌”。其实我认为长笛中低音音域缓慢的吹天生就有点悲情沙哑的感觉，更加上黑管若断若连的抒情，实在是让人伤怀。但是我没有听出像贝五那样的，向灵魂拷问，向生命质疑的“大悲”来。这个曲子也许就是想简单的表现农夫因为收成不好，或者心爱的人远走那种简简单单，乾乾净净的悲伤吧。

第三乐章
胡玛(结婚舞曲) Khoomar (Wedding Dance)（Allegretto scherzando 6/8） - 胡玛(Khoomar)亚美尼亚女子名，根据Vartabed的女高音与合唱编曲所作。简单而又轻松的旋律，大概描绘了农家的简单婚礼吧？旋律仿佛的吟唱仿佛在告诉人们，这对新婚之人有多么般配。人们轻快的跳舞，欢乐的谈笑，农家的幸福，不就是如此吗？

第四乐章
洛里之歌 Lorva Horovel (Songs from Lori)（Broadly‐Presto - Molto meno mosso - Presto） - 这一乐章是此曲中我最喜欢的一部分，相信也是作者花了最多功夫写的一部分。整乐章写得非常细腻而有深度，每次着重听不停的声部都有不同的感受。而且作者对管乐团音色的把握也非常有天才般的感觉，可以说此部分表现了管乐团最具特色最完美的混响组合，这种音色也是交响团无法替代和模仿的，这个曲子脱离了一般管乐音色的束缚，将管乐交响化发挥到了一个新的水平。音色，节奏，旋律的层次互相交错游走，令人眼花缭乱，不能自已。

这曲子最开始就特别大气和醒目，锣和大号的运用，还有竖琴，贝司的运用，都为此曲撑开了一片宏大的画面，使后来的大场面更加令人期待和自然。紧接着是欢快的呈现部，感觉这个时候主角开始亮相了，落落大方，强劲有力，接着淡出……自然过渡到中间部分。这部分行进十分缓慢，那是农民们的劳动的歌曲，肉体的劳动和精神一起深深地连结，衷心呼喊也出现了，悲伤，负重，屈服，无助，没有信念，没有目的……………感情一层层堆积，幽缓的旋律用各声部反复变调呈现……层层的推进和螺旋似的上升，一浪高过一浪的情感迎面扑来，压抑的感情终于得以释放，精神开始狂欢，生命开始闪光，认识到了自我，寻找到了目标，这部分采用第一乐章《去吧，去吧》变奏的方式以更加气势磅礴的态度登场，潇洒，自信，精彩。最后，以一个张力巨大的长音收住，就像拉满弓的箭终于射了出去。

关于Gomidas Vartabed
生于1869年土耳其的Anatolia，早期对音乐便有着相当大的兴趣，回到了祖国亚美尼亚就读神学院。更加持续音乐的学习，从祖国亚美尼亚的民谣和圣歌的收集及整理达4,000曲以上。同时，他也是战争的见证者。在第一次世界大战下的土耳其国内，约有150万的亚美尼亚人民被大量虐杀的。他幸运逃过了这个灾难，不过，许多同胞的死给了他极大的打击。直至1935年死于巴黎。

通过网络我们能找到阿弗烈·吕得(Alfred Reed) 改编的4个管乐团录制的亚美尼亚舞曲版本。

版本一：Alfred Reed 指挥东京佼成管乐团 Tokyo Kosei Wind Orchestra（专辑试听）
版本二：Alfred Reed 指挥洗足学园管乐团 Senzoku Gakuen Symphonic Wind Orchestra（专辑试听）
版本三：John Boyd 指挥台湾管乐团 Taiwan Wind Ensemble
版本四：Alfred Reed 指挥洗足学园管乐团 Senzoku Gakuen Symphonic Wind Orchestra