约翰·弗里德里希·法施(Johann Friedrich Fasch，1688年4月15日-1758年12月5日)是德国小提琴家和作曲家。他的许多音乐都是巴洛克-古典过渡风格，被称为 “galant”。

法施出生于魏玛以北 11 公里处的布特尔施泰特镇，是校长弗里德里希·格奥尔格·法施和妻子索菲·魏格丽格的长子，来自魏森费尔斯附近的莱斯林。1700 年父亲去世后，法施与舅舅、戈特弗里德·魏格瑞格(Gottfried Wegerig)一起住在戈特维茨(Göthewitz)，大概就是在那里，他结识了歌剧作曲家莱因哈特·凯泽(Reinhard Keiser)。

法施曾是魏森费尔斯的唱诗班学生，后在莱比锡圣托马斯学校师从约翰·库瑙(Johann Kuhnau)。1708年，他在莱比锡创建了音乐学院。1711年，他创作了一部歌剧在瑙姆堡的彼得-保罗音乐节上演出，1712年又为该音乐节创作了第二部歌剧。

1714年，由于无法获得贵族资助前往意大利，法施前往达姆施塔特，在前莱比锡长官克里斯托夫·格劳普纳(Christoph Graupner)和戈特弗里德·格�...查看全文

约翰·弗里德里希·法施(Johann Friedrich Fasch，1688年4月15日-1758年12月5日)是德国小提琴家和作曲家。他的许多音乐都是巴洛克-古典过渡风格，被称为 “galant”。

法施出生于魏玛以北 11 公里处的布特尔施泰特镇，是校长弗里德里希·格奥尔格·法施和妻子索菲·魏格丽格的长子，来自魏森费尔斯附近的莱斯林。1700 年父亲去世后，法施与舅舅、戈特弗里德·魏格瑞格(Gottfried Wegerig)一起住在戈特维茨(Göthewitz)，大概就是在那里，他结识了歌剧作曲家莱因哈特·凯泽(Reinhard Keiser)。

法施曾是魏森费尔斯的唱诗班学生，后在莱比锡圣托马斯学校师从约翰·库瑙(Johann Kuhnau)。1708年，他在莱比锡创建了音乐学院。1711年，他创作了一部歌剧在瑙姆堡的彼得-保罗音乐节上演出，1712年又为该音乐节创作了第二部歌剧。

1714年，由于无法获得贵族资助前往意大利，法施前往达姆施塔特，在前莱比锡长官克里斯托夫·格劳普纳(Christoph Graupner)和戈特弗里德·格吕内瓦尔德(Gottfried Grünewald)门下学习了三个月的作曲。之后，他在神圣罗马帝国四处游历，1714年成为拜罗伊特管弦乐队的小提琴手，1719年在格拉(Gera)担任伴奏，1719年至 1721 年在格莱茨担任宫廷管风琴师。

1722年，他 “勉强接受了”萨克森·安哈尔特州泽尔布斯特(Zerbst)宫廷指挥的职位，直至去世。(同样 1722年，他受邀申请莱比锡母校圣托马斯音乐学院的托马斯指挥一职，但他选择退出竞争莱比锡的空缺最终由约翰·塞巴斯蒂安·巴赫(Johann Sebastian Bach)填补，巴赫对法施非常尊敬。

的作品包括大合唱、协奏曲、交响曲和室内乐。他生前没有出版过任何音乐作品，根据2014年《新格罗夫音乐与音乐家词典》(The New Grove Dictionary of Music and Musicians)的说法，“他的大部分声乐作品(包括9部完整的大合唱、至少14部弥撒曲和4部歌剧)似乎都已失传，而器乐作品则大多现存。”不过，他的音乐在他那个时代 “被广泛演奏”，并受到同时代人的高度评价。格奥尔格·菲利普·泰勒曼(Georg Philipp Telemann)于1733年在汉堡演奏了他的一组教堂圣歌；曾被认为是约翰·塞巴斯蒂安·巴赫(Johann Sebastian Bach)的管风琴作品BWV585现在被认为是法施三重奏奏鸣曲乐章的改编曲；莱比锡的巴赫音乐学院(与法施创建的学院不同)演奏了法施的一些管弦乐组曲(根据雨果·黎曼(Hugo Riemann)在1900年对圣托马斯学校图书馆中的复制品的研究 ，其中有十首)。据雨果·黎曼(Hugo Riemann)在1900年的说法，这十首组曲是他根据对圣托马斯音乐学院图书馆中的复制品的研究而创作的，黎曼称其中部分出自巴赫之手。这些组曲中只有一首在第二次世界大战中幸存下来，现存于巴赫的学生卡尔·戈特赫尔夫·格拉赫(Carl Gotthelf Gerlach)之手。

1900年，黎曼断言，法施的风格是巴洛克时期与古典时期之间的重要纽带，他是 “使器乐完全站立起来并以现代‘主题’风格取代赋格曲写作 ”的人之一；《新格罗夫》关于法施的条目称，“后来的研究在很大程度上证实了[黎曼的]评价”。

法施于1758年12月5日在泽布斯特去世，享年70岁。他是卡尔-弗里德里希·克里斯蒂安·法施(Carl Friedrich Christian Fasch)的父亲，后者生于1736年11月18日，与父亲一样也是一位著名音乐家。自1983年起，泽布施特/安哈尔特就开始举办国际音乐节，1993年起每两年举办一次。由于COVID-19的限制，第十六届国际法什音乐节(2021年)被取消。第17届国际法什音乐节原定于2023年6月15-18日在泽布斯特/安哈尔特举行。

约翰·弗里德里希·法施是和巴赫、亨德尔、泰雷曼(他晚前两位三年出生)同时代的巴洛克后期德国代表性作曲家。和巴赫、泰雷曼一样，他也是以莱比锡的汤玛士教堂为生涯中心，但后来他旅行到更远的地区，并在泽布斯特(Zerbst)担任宫廷乐长直到过世，前后长达三十六年。费许和泰雷曼、巴赫最大不同处是，谱写大量的交响曲，而且这些作品在他生前没有一部获得出版，因此有很大部份的创作都遗失在历史洪流中，未得保存。虽然如此，我们却可以从当代其他作曲家的文献中看到对他的推崇，像巴赫就曾经手抄多首他的作品临摹技法。法施和泰雷曼一样，是巴洛克后期作曲家中少数嗅到古典时期来临的先驱，因此他的作品许多都脱离了巴洛克风格，这一点从他经常使用大调创作，而不像巴洛克作曲家采用小调创作就可以看出来。

法施的音乐是过去五年间欧洲巴洛克研究的新显学，他有限的作品激起了许多古乐家的灵感和兴趣，纷纷投入演奏和灌录的活动。究其原因之一是因法施曾和巴赫一起竞逐莱比锡圣汤玛士教堂乐长的工作，但他后来放弃，赴泽布斯特就职。两人生活的环境和时代是如此接近，可是乐风却天差地别，巴赫是非常传统保守的巴洛克中期风格，法施却是远眺古典乐派的到来，他的作品另一个特色就是扬弃了赋格曲式对于主题的多声部发展手法，而改变奏曲式的主题发展手法，而这也正是未来莫扎特、海顿等人会在古典时期里采用的手法。另外，法施在配器中对于木管和铜管乐器的强调，也迥异于巴赫的处理，这让他的作品更能够充份表现他那种前卫、感伤的特质。法施的作品一直到一八九八年才被德国音乐学家黎曼(Hugo Riemann)在莱比锡首度发现，之后，一百年后才在一九九一年有国际法施协会的成立，对他作品的全面性探讨和发掘，也才有作品的乐谱发行问世。 收起全文