本杰明·赖特（Benjamin Wright）于2002年7月加入波士顿交响乐团小号部，担任第四小号。2006 年至 2009 年，他担任波士顿交响乐团代理首席助理小号手，2010 年成为波士顿交响乐团第二小号手。

赖特三岁开始拉小提琴，十岁开始吹小号。他的曾祖父是水牛比尔·科迪 (Buffalo Bill Cody) 狂野西部秀的乐队指挥和小号手，他的曾祖父是音乐家世家。莱特曾就读于因特罗肯艺术学院，并在克利夫兰音乐学院获得音乐学士学位。1996 年，赖特在国际小号协会和全国小号比赛以及克利夫兰音乐学院协奏曲比赛中获奖，1997 年毕业时获得伯纳德·阿德尔斯坦小号演奏奖（the Bernard Adelstein Prize for trumpet performance）。

在担任肯尼迪中心歌剧院管弦乐团成员两年后，赖特又在芝加哥交响乐团担任了两年的第四小号手。他曾与国家交响乐团、纽约爱乐乐团和唐格伍德音乐中心管弦乐团合作演出。他曾作为客座首席小号与旧金山交响乐团合作演出马勒的第八交响曲。

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本杰明·赖特（Benjamin Wright）于2002年7月加入波士顿交响乐团小号部，担任第四小号。2006 年至 2009 年，他担任波士顿交响乐团代理首席助理小号手，2010 年成为波士顿交响乐团第二小号手。

赖特三岁开始拉小提琴，十岁开始吹小号。他的曾祖父是水牛比尔·科迪 (Buffalo Bill Cody) 狂野西部秀的乐队指挥和小号手，他的曾祖父是音乐家世家。莱特曾就读于因特罗肯艺术学院，并在克利夫兰音乐学院获得音乐学士学位。1996 年，赖特在国际小号协会和全国小号比赛以及克利夫兰音乐学院协奏曲比赛中获奖，1997 年毕业时获得伯纳德·阿德尔斯坦小号演奏奖（the Bernard Adelstein Prize for trumpet performance）。

在担任肯尼迪中心歌剧院管弦乐团成员两年后，赖特又在芝加哥交响乐团担任了两年的第四小号手。他曾与国家交响乐团、纽约爱乐乐团和唐格伍德音乐中心管弦乐团合作演出。他曾作为客座首席小号与旧金山交响乐团合作演出马勒的第八交响曲。

本杰明·赖特曾在曼哈顿音乐学院和因特劳肯艺术中心（Interlochen Center for the Arts）举办大师班，并担任巴港（Bar Harbor）铜管乐团和国家管弦乐学院的教员。

他曾在克利夫兰音乐学院师从迈克尔·萨克斯（Michael Sachs）获得音乐学士学位，后又师从马克·古尔德（Mark Gould）、查理·盖尔（Charlie Geyer）和克里斯·盖克（Chris Gekker）。也是唐格伍德音乐中心（Tanglewood Music Center.）的教员。

在波士顿交响乐团（以及之前的芝加哥交响乐团）演出和在新英格兰音乐学院任教的二十年里，本杰明·赖特学会了如何培养独立思考能力、身体效率、解决问题的能力，以及增强吹奏小号的自信心。

在与马克·古尔德（Mark Gould）的第一堂课上，他告诉我，我的目标是学会像自己一样吹奏，并学会自学。走出学校，开始真正的学习过程。多年来，我解决了与身体损伤、职业挫折、演奏焦虑、灵活性、力量等有关的问题。我想与积极进取的球员们分享这种方法，让他们更快地实现自己的目标。我把它称为 T5--培养小号手的自学能力

有时，我会给演奏者上单节课--通常是为试奏做准备。我们的基本要求是锻炼我们的耳朵和批判性思维，并提供反馈。在大多数情况下，这都是一项非常简单的任务--找出演奏中的不足之处，并就如何改进提出一些简短的建议。这对那些只需要最后 1%-3% 就能赢得试镜的选手来说非常有效，我也很乐意做这样的工作。然而，这并不鼓励与学生来回交流，而这正是最终可能获得长期发展的最重要的地方。

当我在辅导过程中听到演奏者整体技术的某些部分需要改进时，我希望能提供更多信息：例如，佩特洛奇卡的中段跑动对许多演奏者来说都是挑战，因为他们还没有学会如何更加灵活。演奏者通常会认为他们只需要更好的唇音就能解决这个问题。实际上，他们可能会绷紧各种肌肉，而这并不是演奏这段乐章所需要的。久而久之，他们就会认为自己 "就是不灵活"。这会导致愤怒和沮丧。 收起全文