萨缪尔·沙伊特（Samuel Scheidt，1587~1654，出生于哈雷），德国作曲家、管风琴家，北德管风琴乐派的奠基人之一。作品有《Tabulaturanova》等。1603~1608年在哈雷任莫里茨教堂的管风琴师，1609年起任宫廷管风琴师，1619年起任宫廷乐长，1628年起任乐正。

萨缪尔·沙伊特早年前往阿姆施特丹跟随斯韦林克学习，斯韦林克对他的影响很大。之后他回到哈雷并成为勃兰登堡伯爵的宫廷管风琴师，之后成为宫廷乐长。他在30年战争期间留在了德国，主要靠教学为生。之后成为了几个教堂的音乐指导。他是第一个国际知名的德国管风琴家，北德管风琴学派的早期代表之一。其作品对布克斯特胡德，巴赫都有一定影响。

在他的领导下建造了几架管风琴。他的100首配置和声的管风琴众赞歌集子称作《Tabulaturanova》（《新符号记谱法》）所谓“新符号”，是采用了意大利五线谱表的形式（也就是现代通用的），而不是德国惯用的“符号谱”（或称“键盘符号谱”），也不是英国和荷兰常...查看全文

萨缪尔·沙伊特（Samuel Scheidt，1587~1654，出生于哈雷），德国作曲家、管风琴家，北德管风琴乐派的奠基人之一。作品有《Tabulaturanova》等。1603~1608年在哈雷任莫里茨教堂的管风琴师，1609年起任宫廷管风琴师，1619年起任宫廷乐长，1628年起任乐正。

萨缪尔·沙伊特早年前往阿姆施特丹跟随斯韦林克学习，斯韦林克对他的影响很大。之后他回到哈雷并成为勃兰登堡伯爵的宫廷管风琴师，之后成为宫廷乐长。他在30年战争期间留在了德国，主要靠教学为生。之后成为了几个教堂的音乐指导。他是第一个国际知名的德国管风琴家，北德管风琴学派的早期代表之一。其作品对布克斯特胡德，巴赫都有一定影响。

在他的领导下建造了几架管风琴。他的100首配置和声的管风琴众赞歌集子称作《Tabulaturanova》（《新符号记谱法》）所谓“新符号”，是采用了意大利五线谱表的形式（也就是现代通用的），而不是德国惯用的“符号谱”（或称“键盘符号谱”），也不是英国和荷兰常见的六条线的双谱表。这一曲集标志着德国管风琴音乐的新纪元。第一册为众赞歌变奏曲和歌曲，第二册为赋格，回声，托卡塔，第三册主要是诗篇歌和其他宗教作品。那些被沙伊特称作赋格的很多作品实际上是幻想曲，就象他的老师斯韦林克一样。沙伊特不仅乐意写《回声》，他还在《新符号记谱法》中标出管风琴作品的音栓，努力使两个手键盘的色彩表现和动力可能更加多样化。他比他的前辈们更自由和大胆地运用踏板。新的音和动力手法的探寻可以在他的歌曲变奏曲和众赞歌旋律变奏曲中感受到。在这一点上他走的比斯韦林克更远。

沙伊特发展了斯韦林克的体裁及管风琴风格以及叙述方法等。为管风琴众赞歌改编曲和管风琴演奏艺术的发展作出了很大贡献。沙伊特的变奏构思很宽广，叙述风格也很开展，多样化。他在个别的变奏曲中模仿弦乐器，并且特别指出这一点。沙伊特开创了众赞歌改编曲的德国传统，他的基督教众赞歌旋律的改编曲开辟了通向巴赫的众赞歌改编曲的道路，和斯韦林克一样，沙伊特在自己的众赞歌变奏曲中继续发展了世俗的、歌曲的变奏曲手法，把它们和宗教复调音乐的手法结合起来（定旋律、卡农、二重对位）。 收起全文