马瑟·穆尔（Marcel Mule）1901年生于法国Normandy区的Aube城，2001年在法国Sanary城去世。马瑟-穆尔对古典萨克斯管作出的贡献可以用丰功伟绩来形容。他自己在演奏上达到了极高的境界，他的录音直到现在还是权威典范，其高超的技巧仍然叫人叹为观止；他在法国国立音乐学院创建了古典SAX正规课程，更重要的是他开拓了SAX原创曲目，使后人在古典SAX教学中可以演奏属于自己乐器的作品；他培养了一批年轻一代的SAX大师，将自己钻研的技艺传于后人并发扬光大。可以说他完成了一个器乐演奏者能对一种乐器所能做的一切贡献。
马瑟-穆尔能够对古典萨克斯作出巨大的贡献有着其历史的背景和机遇。阿道夫萨克斯在1840年做出第一只SAX之后，乐器的销量于发展并不好，特别是进入不了管弦乐队。但是幸好法国政府自1845年开始改革军乐队的编制，他们组织了两只乐队，一队有萨克斯声部，一队没有。有两万观众到场观摩两只乐队的比赛演奏，然后经过投票选举，有SAX声部的乐队获...
查看全文马瑟·穆尔（Marcel Mule）1901年生于法国Normandy区的Aube城，2001年在法国Sanary城去世。马瑟-穆尔对古典萨克斯管作出的贡献可以用丰功伟绩来形容。他自己在演奏上达到了极高的境界，他的录音直到现在还是权威典范，其高超的技巧仍然叫人叹为观止；他在法国国立音乐学院创建了古典SAX正规课程，更重要的是他开拓了SAX原创曲目，使后人在古典SAX教学中可以演奏属于自己乐器的作品；他培养了一批年轻一代的SAX大师，将自己钻研的技艺传于后人并发扬光大。可以说他完成了一个器乐演奏者能对一种乐器所能做的一切贡献。
马瑟-穆尔能够对古典萨克斯作出巨大的贡献有着其历史的背景和机遇。阿道夫萨克斯在1840年做出第一只SAX之后，乐器的销量于发展并不好，特别是进入不了管弦乐队。但是幸好法国政府自1845年开始改革军乐队的编制，他们组织了两只乐队，一队有萨克斯声部，一队没有。有两万观众到场观摩两只乐队的比赛演奏，然后经过投票选举，有SAX声部的乐队获胜，这个事件发生的具体日期是1845年4月22日。不久之后萨克斯得以注册了专利，其在巴黎的乐器厂也得到了法国政府的订单。马瑟-穆尔是在1923年22岁时考入法国共和国卫队军乐队的，不久就成为独奏演奏员。这就是为什么至今只有在军乐团里才有专职的SAX古典演奏员，法国巴黎是古典萨克斯的发源地。
马瑟-穆尔1942年在巴黎国立音乐学院重开SAX课程，在至1968年的26年间，他改编了大量的乐谱，同时他定期在该学院的作曲系举办为萨克斯作曲的比赛，为SAX开拓了大量的原创曲目。这一做法是特别值得现在大专院校的SAX老师们借鉴的。马瑟-穆尔的时期错过了莫扎特和贝多芬时代，那个时期产生的作品有些太前卫，所以没有对古典萨克斯的发展作出最积极的推动，这是历史的遗憾。
2001年马瑟-穆尔去世,同年去世的还有另外两位SAX巨匠西哥德-拉舍尔(Sigurd-Rascher)和约瑟夫-维奥拉(Joseph-Viola)。2001年是萨克斯世界悲伤的一年。
下面是马瑟·穆尔(Marcel Mule)生前的一段访谈对话：
问：请谈谈您早期在军乐队的生活
答：那是1923年，我是通过考试在20至25个人的竞争中获得那个职位的。在那里的13年里我可以专心演奏，并和同仁组成了萨克斯四重奏。一开始我们只是演奏改编的名曲，人们很喜欢萨克斯发出的声音。之后四重奏组又吸引了作曲家的注意，他们也需要新的音响概念，于是萨克斯就开始有自己的的原创曲目了。这是最有意义的。
问：您对最近几年为萨克斯而写的新音乐看法怎样?
答：我了解许多萨克斯四重奏反面的作品, 有些有价值。但是我不得不说我对现代音乐或当代音乐所知不多。现代作曲家的方向让人感觉缺乏兴趣，我个人不喜欢这些作品。
问：是什么触发了巴黎音乐学院在1942年请你开办萨克斯班的灵感？
答：萨克斯成为军乐队的常规乐器之后，在1926至1942年曲目上有了很大的发展。于是我总是在考虑萨克斯应该在管铉乐方面有更大的发展，就象小号等乐器，既可出现在爵士伴舞乐队中，也可以演奏交响乐。这样经过几年的酝酿，班就开起来了。因为态度是严肃的，所以这个课程是与别的乐器同等对待的，有很强的竞争意识.
问：作为教师你对学生的发展最注重的是什么?
答：对于我来说最重要的是好的音质。我父亲是一位业余的萨克斯演奏者，他对我最大的影响我自己的音色是不断发展的，但是中心内容是追求天鹅绒一般柔和光亮的声音。是音色使这个乐器得以升华的。
问：当你评奖时,你的标准是什么?
答：我的综合标准是看他们的演奏是否使这只乐器有价值。音色和表现力是很重要的。
问：请谈谈萨克斯无伴奏音乐？
答：首要的是让听众认识到乐器的艺术表现能力。我认为演奏好莫扎特比帕格尼尼要难。我们要用演奏‘说服’听众认可萨克斯是很富有感情色彩的乐器，而不只是只在伴舞乐队中出现。
问：关于颤音
答：萨克斯问世很长一段时间，人们是不吹颤音的。后来我到了巴黎听见人们吹颤音，但我觉得那是一种质量低劣的颤音。我也因为要挣钱而演奏过爵士和伴舞乐队，但是那种夸张式的颤音我发现在管铉乐队里不被接受，于是我改变了颤音的频率，最终我确定了古典萨克斯的发展方向。我对学生的颤音要求很严格，有特定的频率。我曾在纽伦堡被称为古典萨克斯之父，我开玩笑说应该是爷爷辈的了。因为我的学生的学生都在用我的方式在吹颤音。
问：你对新的萨克斯学习者有何见教?
答：如果他们只是对当代抽象音乐感兴趣, 我认为那些作品不会增加这个乐器的价值, 说不定萨克斯班里不久就会没有学生了，应该多演奏传统曲目。
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