作为亚历山大·拉戈亚曾经的学生，这位非典型的乐器演奏家更青睐当代创作而非《阿兰胡埃斯协奏曲》。吉他对他而言只是其表达艺术的一种方式并不是目的。在此之前他心中也很矛盾，直到他坚信自己所着迷的乐器只不过是一种表达艺术的工具。在他看来，只要音乐让他感兴趣，他可以选择任何一种乐器。这一选择既是偶然又是必然的。他出生于贫寒的家庭环境，根本不可能支付得起一架钢琴，然而一个民间协会却能够提供免费的吉他课程。对克里斯蒂安·里维来说音乐还是压倒了一切，他选择了巴黎音乐学院。师从法国吉他大师亚历山大·拉戈亚，问题很快就出现了，传统的拉戈亚主张在右边起奏，这是典型的法国流派。而克里斯蒂安·里维却采纳了在左边起奏，这是阿根廷流派。拉戈亚成为了克里斯蒂安·里维的第二个父亲，并且对他充满了信任。
　　与伦纳德·伯恩斯坦的结缘对里维的音乐之路也起到了关键的作用。他带里维进入了乐队并且鼓励他拿起乐队指挥棒，同时里维受到柏林爱乐乐团的长笛演奏家帕胡德的欣赏。

　　作为亚历山大·拉戈亚曾经的学生，这位非典型的乐器演奏家更青睐当代创作而非《阿兰胡埃斯协奏曲》。吉他对他而言只是其表达艺术的一种方式并不是目的。在此之前他心中也很矛盾，直到他坚信自己所着迷的乐器只不过是一种表达艺术的工具。在他看来，只要音乐让他感兴趣，他可以选择任何一种乐器。这一选择既是偶然又是必然的。他出生于贫寒的家庭环境，根本不可能支付得起一架钢琴，然而一个民间协会却能够提供免费的吉他课程。对克里斯蒂安·里维来说音乐还是压倒了一切，他选择了巴黎音乐学院。师从法国吉他大师亚历山大·拉戈亚，问题很快就出现了，传统的拉戈亚主张在右边起奏，这是典型的法国流派。而克里斯蒂安·里维却采纳了在左边起奏，这是阿根廷流派。拉戈亚成为了克里斯蒂安·里维的第二个父亲，并且对他充满了信任。
　　与伦纳德·伯恩斯坦的结缘对里维的音乐之路也起到了关键的作用。他带里维进入了乐队并且鼓励他拿起乐队指挥棒，同时里维受到柏林爱乐乐团的长笛演奏家帕胡德的欣赏。 收起全文