菲利普·高伯特（Philippe Gaubert, 1879-1941），同时以长笛家、指挥家及作曲家的身分活跃于音乐圈，其作品更是受到当时的音乐家及乐评家的肯定，作品种类广泛，不仅只有长笛音乐，甚至涉及芭蕾舞剧、管弦乐作品及歌剧等，作品风格受其老师－波尔‧塔法内尔以及印象乐派之影响，有着丰富的和声色彩，晚期的作品中，倾向现代新古典的风格，更自由，不受学术的形式拘束，为法国长笛学派（L’école française de flûte）重要的人物之一。

菲利普·高伯特（Philippe Gaubert）有三种不同的身份：长笛家、指挥家和作曲家。虽然和我们讨论的主题有关的只在于他长笛方面的作为，但是我们仍然应该去了解他在其他方面的活动，因为Philippe Gaubert和他的成就在今日都受到人们严重的忽略。许多年轻的音乐家对他一无所知。New Groves Dictionary of Music删除了旧版本中有关他的文章，Pleiade Encyclopedia of Music也没有提到他。

Philippe Gaubert于1879年7月5日出生...查看全文

菲利普·高伯特（Philippe Gaubert, 1879-1941），同时以长笛家、指挥家及作曲家的身分活跃于音乐圈，其作品更是受到当时的音乐家及乐评家的肯定，作品种类广泛，不仅只有长笛音乐，甚至涉及芭蕾舞剧、管弦乐作品及歌剧等，作品风格受其老师－波尔‧塔法内尔以及印象乐派之影响，有着丰富的和声色彩，晚期的作品中，倾向现代新古典的风格，更自由，不受学术的形式拘束，为法国长笛学派（L’école française de flûte）重要的人物之一。

菲利普·高伯特（Philippe Gaubert）有三种不同的身份：长笛家、指挥家和作曲家。虽然和我们讨论的主题有关的只在于他长笛方面的作为，但是我们仍然应该去了解他在其他方面的活动，因为Philippe Gaubert和他的成就在今日都受到人们严重的忽略。许多年轻的音乐家对他一无所知。New Groves Dictionary of Music删除了旧版本中有关他的文章，Pleiade Encyclopedia of Music也没有提到他。

Philippe Gaubert于1879年7月5日出生在Cahors。他的父亲也是个杰出的音乐家，给了他基础的音乐背景。他七岁的时候来到巴黎，很快的就被送去和Taffanel的父亲学长笛，1890年时他成为Taffanel的学生。1894年，他15岁，获得了音乐院的长笛首奖。他跟随Raoul Pugno学习和声学，随后也跟Xavier Leroux学习，并和Charles Lenepveu学习作曲。1903年时他获得赋格首奖、1905年获得罗马大奖的第二奖。虽然他没有指挥经验，但却在1904年十二月（25岁）受邀担任Societe des Concerts的助理指挥。考试内容包括贝多芬第九号交响曲的终乐章、舒曼第一号交响曲中的詼谐曲、圣桑的第二号钢琴协奏曲的第一乐章（钢琴：Ricardo Vines），还有从林姆斯基高沙可夫的幽默曲和Ernest Guiraud的「狩猎」两首小品当中抽出一首。Gaubert抽中Guiraud的作品。当时有两位候选人竞争这个助理指挥的职位：「Gaubert先生，知名的长笛家」以及Tracol。

曾有人说圣桑写起音乐来就像树上长苹果一样的自然，而高伯特的长笛音乐也是同样的自然。这位二十世纪初扬名于巴黎的长笛家据说吹起长笛来就像是在唱歌一样 的和谐悦耳。这位作曲家在现代是以写作了「长笛技巧」一书闻名。如今还有少数录音可以见证他丰美温润的长笛吹奏音色，这种高贵多变的音色为他赢得「长笛中 的史特拉第瓦里」。高伯特很早就放弃公开的长笛演出生涯，转向指挥和作曲发展，身后也留下许多作品。本片收录了多首世界首演的高伯特作品，让我们完整看到 这位身兼长笛名家的作曲家在长笛音乐上不凡的创作，这些长笛作品都带有后浪漫和一点印象派的飘渺，在钢琴的伴奏下，格外迷人。

高贝尔（Philippe Gaubert 1879 – 1941），一位伟大的音乐家。作曲家、指挥家、长笛家、教育家，在每一个角色职分里，他都是顶尖的人物。（林主惟）

高贝尔最有明的身份应该是长笛家，更精确的说，是长笛教育家，因著他著名的弟子莫伊兹，此人有长笛之神的称号，是当今台面上诸位名长笛老大师如郎帕尔、尼可莱、葛拉夫、高威等人的尊师。而其老师，被尊为近代长笛演奏奠基者的塔夫奈，前面提到的尼可莱、葛拉夫、高威，一直到今天的帕胡德，柏林爱乐的长笛首席长期被巴黎音乐院的塔夫奈系统所垄断，此种优势不单单是一个乐团、而是全面性的。

高贝尔作为塔夫奈与莫伊兹的过渡人物，不管在长笛家或长笛教育家的角色上，都显得矮上半截，但实际上呢？
我要跟各位强调一件事，不应该有任何一位真正的艺术家是过渡人物，他们不是为延续前人而生，也不是为养育后人而活，他们是自己时代的巅峰，而每一个时代都是独特且无可取代的，正如每一个伟大的灵魂都是独特且无可取代的，不管生在什么时代。所以，当我们无可避免的要以塔夫奈与莫伊兹来认识高贝尔的同时，应该避免自己落入这种错觉陷阱里。

高贝尔是伟大的长笛家，他是我心目中所有留下录音的长笛家中最伟大的那位，高贝尔是伟大的教育家，他的学派蔚为百川。高贝尔是伟大的指挥家，他站上当时最重要的歌剧院指挥与音乐会指挥的席位，担任了巴黎歌剧院与音乐院音乐会协会管弦乐团的监督。高贝尔是伟大的作曲家，不只是留下重要的长笛作品，他的室内乐与管弦乐具有最精妙的长笛特征－光辉的气韵、微妙的光彩且精神奕奕，融合自法朗克、丹第与德布西而来的技法与风格，与精巧优雅的旋律灵感，在美好时代百花争鸣的巴黎乐坛中，占有其一席之地。 收起全文