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法国单簧管演奏家弗洛朗·艾欧(Florent Heau)专访

佐伯茂树 发表于 2018-01-24 12:52:26, 来源: CNBrass.com
关键词:  雷宝贝五重奏

“雷宝贝”创办人--法国单簧管演奏家弗洛朗·艾欧(Florent Heau)专访,原文取自Band Journal杂志,采访:佐伯茂树(日本音乐作家),翻译Tony Huang。

认真练习虽然很重要,但真心喜爱音乐更重要

弗洛朗‧艾欧—是法国单簧管界的一位活跃于世界乐坛的代表性音乐家。他在法国国立巴黎高等音乐院求学时,师事米歇尔‧阿西农(Michel Arrignon)教授。以第一名毕业后,继续进入该校研究所就读,并顺利取得学位。他除了以独奏家的身分和法国国内外的管弦乐团合作演出外,也同时以室内乐演奏家的身分活跃着,并且投注心力于现代音乐上。另外,他也创立了独特的音乐表演剧团-雷宝贝五重奏(Les Bons Becs),在欧洲各地巡演而大受好评。在音乐教育上,他目前任教于巴黎近郊的国立马尔梅森音乐学院(C.N. R. de Rueil-Malmaison),并且获邀于世界各地举行大师班讲习。

雷宝贝五重奏(Les Bons Becs)
这是1996年以弗洛宏‧艾欧先生为中心创立的「单簧管音乐剧团」。编制上是以四把单簧管加上打击乐,而在搞笑的轻松气氛中做出最高水准的表演,博得观众们的绝大赞赏。成员除了艾欧(降E调单簧管)以外,还有艾瑞克‧巴雷(Eric Barret,降B调单簧管)、法兰西斯‧普洛斯特(Francis Prost,巴赛特管)、易弗‧捷安(Yves Jeanne,低音单簧管)布鲁诺‧代斯摩里耶(Bruno Desmouilliere,打击乐)。

这个由四位才华洋溢的单簧管乐手与一位打击乐手所组成的乐团,在演奏上充满了幽默、诗意与不可思议的魔力,将带领我们周游列国,伴随着乐曲的演奏而融入摇摆乐、爵士乐与古典乐中,在轻松愉快的气氛之下,让所有年龄层的人士都能享受音乐的美好。

这五位来自法国的音乐家,带着他们最忠实的好朋友:四把长短不同调性的单簧管,以及充满音效及戏剧效果的各式打击乐器,他们离开了巴黎的街道,在布宜诺斯艾力斯穿梭,飞越巴塞隆纳,于纽约降落。这五位绕着地球跑的旅行演奏家们,充满奇想及趣味地,融合各地风格各异的美妙乐曲,并且如变戏法般从古典到现代,从经典到流行,从探戈的魅惑迷情到犹太音乐的自嘲式欢乐,从强烈摇摆的森巴舞曲到性感慵懒的Bossa Nova …,多样性的乐种,呈现了一场令人目不暇给的音乐盛宴。

在导演Caroline Loeb的组合下,团员们不只展现了优异的器乐演奏能力,更说学逗唱,载歌载舞,以剧场的形式呈现出欢笑、情感、奇幻… 等活力四射的充沛音乐能量!继其首次作品《芦苇上的风暴》(Tempête sur les Anches) 获得巨大的成功之后,乐团在法国与国外共演出了多达 700 场的演奏;现在,雷宝贝五重奏又将带来他们的最新音乐演奏作品《音符之旅》。

<前言>
于马尔梅森音乐院任教的弗洛朗‧艾欧教授,一方面以独奏家身分而活跃着,一方面又创立了单簧管剧团「雷宝贝五重奏」,以推广音乐与表演融合在一起的崭新舞台活动。艾欧先生的降E调单簧管演奏技艺,于去年「雷宝贝重奏团」来日演出时深获好评;所以这次的专访中,我们想请他来多谈谈降E调单簧管的魅力与演奏的秘诀。

和伙伴共组单簧管四重奏是创立「雷宝贝」的契机

采访:艾欧先生是怎会开始学单簧管的?
艾欧:我父亲在业余的管乐团中吹单簧管,所以我也跟着加入那个管乐团中。之后也加入了奥尔良(Orléans)的管乐团,甚至后来也在法国空军乐队里吹了两年。说到法国的管乐团,最有名的是禁卫军管乐团(Orchestre d'Harmonie de la Garde Republicaine),但其实法国空军乐队也很受欢迎喔。

采访:您是进了巴黎高等音乐院后才加入法国空军乐队的吗?
艾欧:是的。当时法国还有义务役的兵役制度,所以我就在那时加入了空军乐队。我也曾一度加入过管弦乐团,不过在创立「雷宝贝五重奏」后,教学的工作也增加不少而非常忙碌,就决定专心在独奏活动上了。

采访:在音乐中加入戏剧要素的「雷宝贝五重奏」去年来日本演出时,造成不小的话题。想请教你们创立这个团体的动机是什么?
艾欧:我们就是四个朋友一起组个单簧管四重奏,当时还是以三把降B调单簧管加一把低音单簧管的编制来演奏一般的曲目喔。通常我们在音乐会的上半场会演奏正统的古典音乐,但下半场的节目中会加入戏剧要素时,往往大受好评。所以我们也开始进行以话剧为中心的舞台表演,这就是「雷宝贝五重奏」的创始缘由。我们曾经演出过一出叫《簧片风暴》的节目而大获成功喔。后来也在欧洲各地巡回演出过。

采访:你们现在是降E调单簧管、降B调单簧管、巴赛管、低音单簧管的编制吧?请问改变编制的理由是什么呢?
艾欧:有视觉效果的原因存在。像我这样高大的人却吹一把小小的降E调单簧管,而个子比较小的人却在吹大隻的巴赛管或低音单簧管,这在视觉上不是很有趣吗?(笑)当然,也有希望观众们能认识单簧管家族的意味啦。

采访:你们在编制上不用中音单簧管而选择了巴赛管,有什么特别意义吗?
艾欧:啊,这是为什么呢?(笑)一般在管乐团中都是用中音单簧管呢。(汗)

采访:我猜,是不是巴赛管的最低音更低、音域更宽而使用起来更方便呢?
艾欧:对对对,就是这样!巴赛特管最低音可以吹到C,所以编曲时很容易可以跟低音单簧管写在一起。

对我来说,「雷宝贝」与严肃的独奏会都是必要的

采访:在「雷宝贝重奏团」中,除了演奏以外也必须能精通音乐与舞蹈的配合。你们有一面考虑舞蹈的动作一面练习曲子吗?
艾欧:没有。我们在练习时,完全不去想配合舞蹈的事。我们都是先把曲子修好之后才来合舞。我们其实有专精踢踏舞的编舞师与考虑全体表演的编舞师,我们会和他们小心地对舞,做最后的整理。有的时候,我也会自己编舞喔。因为我自己也非常喜欢跳舞嘛。

采访:您能够一面以独奏家与教师的身分活动着,却一面精通舞蹈,真是了不起啊。
艾欧:如果光从事一项活动的话,会让我觉得有所不足。比如说,今天我演奏了梅西安的「时间终结四重奏」(Olivier Messiaen:Quatour pour la fin du temps),明天又演出「雷宝贝五重奏」,这样的对比差距对我来说是必要的。从另一方面来打比方,如果来看过我们「雷宝贝五重奏」演出的观众会因为是同样演奏家演出的理由,觉得去听听严肃音乐会也不错的话,这样不就能拓展客源了吗。所以我去年在法国南锡(Nancy)这个城市演出了莫扎特的单簧管协奏曲,今年则是带领「雷宝贝五重奏」去演出,明年我就预定要演出尼尔森(Carl Nielsen)的协奏曲呢。

再者,其实就在之前,我除了「雷宝贝五重奏」以外,又以一把单簧管和打击乐家组成了新的团体。其中打击乐的部分是使用巴西或埃及等地的民俗乐器,有时也会用嘴来做出打击乐声响来强调民族音乐的节奏要素。这和以古典音乐为中心的「雷宝贝重奏团」是不一样的路线。

在巴黎音乐学院单簧管专业中也学过降E调与低音单簧管

采访:在「雷宝贝重奏团」中,艾欧先生您是负责演奏降E调单簧管,是因为降E调比降B调效果更好吗?
艾欧:其实降E调可以发出很接近降B调的音色喔。在曲子中一方面可以和降B调音色同质化以外,却又可以突然奏出闪耀亮丽的超高音。这样可是具有绝大的效果喔。更重要的是,我们必须要在舞台上跑来跑去,拿着轻巧的降E调不是比较轻松吗?(笑)

我们之所以会使用各式各样的单簧管,一方面是为了学习单簧管的学生们,另一方面则是为了一般观众,希望大家能在认识单簧管家族乐器后能够对单簧管产生兴趣。

让我意外的是,正在学单簧管的学生中,竟然有很多人没有听过降E调单簧管的声音。而我也想替降E调单簧管洗清掉在其身上背负的「音准糟糕」之不佳风评,让大家知道这种乐器的可能性与良好品格。

采访:在组成「雷宝贝五重奏」前,您曾有过吹降E调单簧管的机会吗?
艾欧:我进入巴黎高等音乐学院单簧管专业后,也学了降E调单簧管与低音单簧管。这是米歇尔‧阿希农教授精心考量过的学习系统。在巴黎音乐学院中虽然没有降E调单簧管专业,但在单簧管专业的毕业考试中,也有要考降E调单簧管的部分。阿里农老师的想法是在现在这个时代中,如果只会标准的降B调单簧管而不会降E调单簧管或低音单簧管的话,出去就会没饭可吃了。

采访:但实际上几乎没有什么降E调独奏的曲目呢,所以你们是把一般教本也一起加进来练习的吗?
艾欧:例如德维安(Francois Devienne)或摩尔特(Johann Melchior Molter)所写的单簧管协奏曲是为C调或D调单簧管所写的,我们就直接拿其独奏谱来用降E调吹,然后再请钢琴伴奏配合移调演奏就可以了。我自己在巴黎音乐学院的四年间也担任了阿里农老师的助教,当时也配合教导新生学习降E调单簧管。

我也认为今后是只会吹降B单簧管可不行的时代。多少受到「雷宝贝五重奏」的影响,现在法国也有很多学生开始组成单簧管重奏团。但现在为止,单纯以降B调单簧管组成的重奏团虽然是主流,但和我们一样编制的重奏团也开始渐渐增多了。在独奏上也是这样,虽然现在降E调只是管弦乐团中降B调单簧管兼任的乐器,但单纯主打降E调单簧管演奏的学生也越来越多了。

要把降E调单簧管吹好,首先要了解使用乐器的特性

采访:想请您谈一下演奏降E调单簧管的秘诀。
艾欧:要吹好降E调单簧管的第一秘诀就是要能拿到调整过的好乐器、好笛头与好哨片。最重要的就是有好乐器。不过很可惜的是,至今为止有很多降E调单簧管都是有音准或音色偏差的乐器。但我现在使用的托斯卡型(Tosca---Buffet公司出的单簧管之一型)降E调单簧管音准既好、音色上也是修去稜角的圆润声响,而可以吹出和降B单簧管同样的感觉。

而要吹好降E调单簧管的第二秘诀就是看着调音器,了解自己的音准是怎样的状况,这也是一件非常重要的事。简单来说,就是要了解自己使用的乐器之特性。乐器这种东西本来就不可能是完美无缺的,所以要自己找出使用的乐器哪个音域音准容易跑掉是非常重要的。

采访:所以当看着调音器了解乐器音准的问题后,就要想办法找出替代指法来修正吗?
艾欧:没错。例如用和降B调同样的指法来演奏降E调的高音Re或Mi,音准就会非常糟糕。所以先用调音器确认过音准后,就要自己再花心思去想如何增加其他的指法来调整。当然,也要适当地进行口中调整。此外,不只是降E调,所有的单簧管的左手指法音域(喉音区)都有音准问题,此时就要一面加按下管的按键、一面稍微把口腔再打开一些来调整。

另一方面,降E调单簧管在高音域有偏低的倾向,所以为了能让Mi等高音音准能提高,自己开发出适合的辅助指法是非常重要的。单簧管这种乐器,各个音域的音准很容易变成不一样的高低,而如果自己也跟着习惯这种偏差就很危险了。所以好好对着调音器锻鍊自己的耳力也是非常重要的。

采访:那么,降E调单簧管一天要练多久比较好?
艾欧:我想降E调单簧管一天练个一小时应该就可以了。如果一天全部要练四小时的话,那么就以三个小时练降B调、一个小时练降E调的形式来分配吧。因为一直吹降E调的话,嘴唇很容易痛,所以练得太长反而会有不良效果。就我自己来说,也不会练降E调超过一个小时以上。特别是在正式演出之前,为了不让嘴唇太累,反而会故意不要吹太久。即使是降B调单簧管,如果一直吹高音域嘴唇也会累,所以高音域也不要一直练比较好。

采访:最后请对读者们说一些话。
艾欧:认真练习虽然非常重要,但能够真心喜爱音乐更重要。特别不能忘记音乐有多美妙。练习是为了能快乐而练,而不是为了痛苦而练的。请大家保持着想像力和表现欲来演奏单簧管。

补充
1. 艾欧先生的降B调单簧管也是布菲公司的托斯卡绿线型(Tosca-Greenline,Greenline的型号是以木头为主的合成材质制作的单簧管)。艾欧先生说他之所以会选绿线型的乐器,是因为「常常需要旅行演出,使用这样材质的乐器比较容易维持住好状况,而且我也很喜欢这种乐器全音域音色与声响都很均匀」。

2. 艾欧先生共学了五年左右的踢踏舞。我们也问了他一面吹奏一面跳舞的诀窍。他说「跳舞或做动作时,不可忘记嘴型的四个要素。所谓嘴型的四个要素是「下巴的形状」、「嘴的形状」、「嘴角不要漏气」与「确认不要抖来抖去地把气息直接注入乐器中」。而且即使在动来动去时,自己与乐器之间的距离与角度不能改变,这也是要注意的。当在做动作时,必须要想像自己与乐器是保持一条线的状态。也就是说即使下半身在动来动去,上半身的姿势是不变的,甚至即使人倒下来了,上半身的角度也不能改变。

 

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